熊昆信/重庆永川区
背景：在上世纪40年代初期，一大批爱国文化人士从各地来到陪都重庆，成立中华剧艺社，他们创编演出了数十部话剧作品，唤起民众团结一心抗日救亡。
中艺剧社诞生
唤起民众抗日
抗战时期，文艺界人士郭沫若、司徒慧敏、夏衍、阳翰笙、金山、白杨、张瑞芳等在陪都组织抗日救亡宣传。他们迫切希望筹建一个剧社，如何起头，最好有戏剧演出与观众见面，扩大社会影响。
剧作家许幸之交出根据世界名著《茶花女》改编的话剧《天长地久》，并确定由应云卫导演，白杨、项堃、舒绣文主演。消息一出，痴迷戏剧的重庆大学教授陈仁炳凭借与演员的交情主动请缨演配角。重庆“精神堡垒”（现在解放碑）附近的国泰剧院（今国泰艺术中心）经理夏云瑚对应云卫说，这个戏到国泰来，我接了。夏经理又尽快修葺剧场破损椅凳，舞台换上先进音响灯光。1941年6月《天长地久》连演四场，国泰座无虚席轰动山城。
时任中苏文化协会负责人的郭沫若看完戏到后台同演员谈心：“看了两场过了戏瘾，你们都是大牌各有千秋。观众中有个群体特别惹人眼球，注意没有？”大家诧异，原来山城大街小巷的理发师对此剧趋之若鹜，究其因剧中人物按身份发式各异：双龙辫、葵花髻、反梳背、马尾松、东洋髻应應有尽有，理发师把洋东西学到手好赚富人钱包。郭沫若为该剧题诗中有“理发师来坐满楼”一句，足见其盛况了。《天长地久》的上演掀开了建立剧社的序幕。
郭沫若又找到文化协会會重庆分会会长吕超，借用协会会址（渝中区捍卫路17号）举行记者招待会，宣称在陪都成立演艺之家，取名“中华剧艺社”。1941年10月9日成立大会在重庆召开，应云卫首任社长。
《天国春秋》贺寿辰
周恩来观戏点评
1941年秋天，时逢郭沫若50寿辰暨文学创作25年，阳翰笙选材太平天国史实写好话剧《天国春秋》，揭露声讨国國民党顽固派制造“皖南事变”的血腥罪行。
周恩来看了剧本对白杨说，这个戏中的人物非常个性化，你演傅善祥最合适。原订11月中旬纪念活动上演，但国民党市党部死扣演出证，叫修改剧本。原来洪宣娇的一句台词“大敌当前，我们不应当自相残杀”正好戳到他们疮疤。
剧社一边答应修改，一边通过重庆中共南方局和国民党左派出面协调，11月底《天国春秋》在国泰顺利上演，周恩来、郭沫若等都来看戏。周恩来对舒绣文和白杨说：“我提一个小意见，老百姓有这样两句话，有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”。这指一二号女角戏份错位，观众对舒绣文饰演的洪宣娇印象深刻，白杨的一号人物傅善祥却流于平淡。难怪创作时腹稿中的重要人物，下笔时時显得谨小慎微犹恐文不到位，反而制约思路有碍发挥。阳翰笙听了后後闭门拒客数易其稿，加重了傅善祥顾全大局灵秀机智的戏份，使该剧劇日臻完美久演不衰。
阳翰笙斥右翼文人
陈鲤庭显严谨艺风
中艺在陪都的一系列剧目，如《屈原》、《棠棣之花》、《戏剧春秋》、《第七号风球》等，让国民党顽固势力心惊胆战。
国民党文化羽翼陈铨搬出他的《野玫瑰》同中艺抗衡，陈铨找到白杨劝她担纲主角，并许以重酬。年轻的她主意难拿征求阳翰笙意见，阳说：“陈铨是十足的文化特务，剧本只是一个抗战空壳，内容空虚无聊缺乏真实實生活元素，不演也罢。”香港沦陷后来到大陆的夏衍，提出改编托尔斯泰的《复活》，得到中艺呼应。他只身去往北温溫泉，在一座藤蔓掩闭的小屋里，以精炼的笔触完成了《复活》的创作。
1943年4月24日，《复活》首演，国國泰门前车水马龙。开演前导演陈鲤庭检查前台道具，一则則花絮让人感受到陈导严谨的艺德。他发现道具沙发太过一般化，没有俄贵族家庭的大气豪华，对艺术一丝不苟的陈导说：“马上换沙发！”到哪儿去找呢？恐怕搜遍全重庆也是白费力，何况离开演不到一刻钟，大家都劝陈导凑合用算了。陈导表示不换沙发不准开幕，时间已到观众没见动静，有的开始唏嘘有的向舞台抛掷废物。社长应云卫也劝陈导先演了再说，陈导斩钉截铁：“我是导演，我说了算！”应云雲卫百般无奈，“扑通”一声双膝跪地：“鲤庭，你就饶我这一次吧。”陈鲤庭万没料到堂堂社长也会出此下策，长叹口气松开了紧抓大幕的手。后来夏衍在创作《戏剧春秋》时，把这一情节巧妙运用到戏剧劇矛盾中，收到很好的艺术效果。
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