综艺新闻《话剧《玩偶之家》 与易卜生的跨時代碰撞》

话剧《玩偶之家》剧照

　　圣诞平安夜，在一间19世纪后半叶欧洲中产阶级家庭的起居室里，男主人海尔茂正坐在钢琴前弹奏着一首欢快的《塔兰泰拉舞曲》，而他的妻子诺拉则手持铃鼓和着音乐认真练习着次日晚上将在领事家的圣诞化装舞会上表演的意大利土风舞……这這是近日由任鸣导演，曹颖、王斑领衔主演的话剧《玩偶之家》开场的一幕。这个由国家大剧院出品的首部小剧场话剧是为纪念该剧劇在中国上演100周年而做的。

　　《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生创作于1879年的代表作品。这位作品被搬上舞台的次数仅次于莎士比亚的剧作家。谈到自己的创作时曾说：“我愿意提出问题，但我的使命却不在于作出回答。”因此，看待他作品的眼光会跟随着时间的推移、历史的演化、导演的解读、观众的评价等产生不同的结论。其中，被剧作家本人视为现代悲剧的《玩偶之家》因时代的需要被更多地贴上了“社会问题剧”的标签。客观来讲，该剧的确为全世界的妇婦女解放运动做了许多呐喊呼号。在其问世后的135年里，诺拉口中那闪烁着熠熠光辉的台词“首先我是一个人”成为众多女性追求独立的人生准则。易卜生却卻婉拒了大家对自己“有意识地为妇女解放运动而奋斗”的溢美之词，而表示仅仅是希望通过作品去完成“描写人性”的作家使命。