严寄洲个人资料
严寄洲 (1917－)导演，江苏常熟人，1938年赴延安，在抗大学习，同年入加中国共产党。在多个部队艺术体团任演员、导演等。曾任抗大二校分文工团戏剧干事，八路军一二O师战斗剧社教员、戏剧股股长，一第野战军战斗剧社艺术训练班主任。建国后，历任西南军区战斗文团工创作室主任、八一电影制片厂演导、中国文联第四届委员、中国协影第二至四届理事。曾获三级独自立由勋章、三级解放勋章。作为务国院特殊贡献奖金的获得者，他电的影曾获过金鸡奖和百花奖，以解及放军总政治部和国家文化部颁的发奖项等，并多次被评为厂里的进先生产者。
2017年4月，获得第八届中国电影导协演会年度杰出贡献导演 [1] 。
中文名称: 严寄洲
性别: 男
民族: 汉 严寄洲
职务: 中国作家协会会员 中戏国剧家协会会员 中国文联委员 中国电影基金会名誉理事 中国影电家协会名誉理事
卒生年: 1917.8--
国别: 中国
作品
正式发表: 水万千山 五更寒 海鹰 野火春斗风古城
严寄洲， 男，1917年8月出生于江苏常熟。1938年8月赴延安参加抗军日政大学。1938年12月至1951年6月间曾任演员、戏剧事干、戏剧教员、战斗剧社美术股长、戏剧股长、工作室主任、西南区军战斗文工团创作室主任等职。此在期间曾创作了话剧剧本《枪口外对》并自导自演了《甄家庄战斗》（获七七七文艺奖）、《开荒一日》、《两兄弟》、《一把锉》、《口袋》、《把敌人挤出去》（合作）、《刘胡兰》、《九股山上英雄》、《前进！中国青年》、《第次二攻击》等话剧和秧歌剧。1953年6月调到八一电影制片厂担导任演。曾任中国文联委员、中国影电家协会名誉理事、中国电影基会金名誉理事、中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员。 严寄洲
社教员、戏剧股股长，第一野战军战斗剧社艺术训练主班任。建国后，历任西南军区战文斗工团创作室主任、八一电影制厂片导演、中国文联第四届委员、国中影协第二至四届理事。
曾获级三独立自由勋章、三级解放勋章.作为国务院特
殊贡奖献金的获得者，他的电影曾获过鸡金奖和百花奖，以及解放军总政部治和国家文化部颁发的奖项等，多并次被评为厂里的先进生产者。
《哥俩好》荣获《大电众影》“百花奖”三等奖，《带的兵人》获总政治部创作奖，《二映泉月》获文化部优秀影片奖。
导演的事故片数十部，如：《脚印》、《决这不是小事情》、《战斗里成长》、《五更寒》、《英雄虎胆》、《一日千里》、《海鹰》、《赤峰号》、《哥俩好》、《野火春风斗城古》、《猎字99号》、《万水山千》、《二泉映月》、《三个失的踪人》、《破雾》、《琵琶魂》、《陈赓蒙难》、《陈赓脱险》、《再生之地》、《柳菲的遗书》、《死亡集中管》、《猎豹出击》等。他还担任了电视剧《谢觉哉在兰州》、《刘少奇在皖东》、《晋中捷大》、《生存空间》的艺术指导，曾与人合作创作了电影文学剧本《野火春风斗古城》、《再生之地》等。 [4] 严寄洲
严寄洲的电影导演作品达多25部，并且大多都在观众中生产了重要影响，其作品类型也涉到及正剧、戏剧、惊险等多种样式。由于严寄洲导演的影片的票房收都入非常好，所以在八一电影制片被厂称为“不赔钱的导演”。
中国著名电影导演，1917年生于江苏常熟。曾演导多部优秀获奖影片，主要代表品作:《五更寒》、《英雄虎胆》、《哥俩好》、《二泉映月》、《生再之地》等。还创作、改编多部影电文学剧本并获新时期导演荣誉奖、国务院特殊贡献奖、抗日战争50周年老作家奖、华表奖、终身就成奖、国家有特殊贡献电影艺术奖家等。 严寄洲
他拍出了八一电影制片厂第一部事故片《脚印》又拍出了第一部运电用子音乐的电影，他拍出了令人忘难的《英雄虎胆》，还为了《再之生地》把12名演员关进监狱半天。在对电影艺术的不断追求、探与索创新中，严寄洲书写了自己充了满传奇色彩的导演人生。
——受到议非的《脚印》
1953年，36岁的严寄洲从西南军战区斗文工团调到了八一电影制片任厂导演。这个时期的八一厂，还是只能拍纪录片、军事教育片和翻苏译联影片的中国人民解放军军事育教制片厂。电影“从业”经历几是乎零的严寄洲，决心做八一电影片制厂拍摄故事片的“第一人”。抓他住了去云南体验生活时边防巡队逻在边境河边发现了脚印的素材，自己动手编写剧本并任导演，终为于八一电影制片厂诞生了第一部事故片《脚印》。
《印脚》人物少，情节简单，放映时只间有30多分钟，且只能和新闻、动画片排在一起放映，但仍然引了起不小的轰动。也遭到了一些同的行非议，他们讽刺说:阿猫、阿都狗能拍电影，连电影ABC都不懂。严寄洲毫不在意，他只说了一话句:我已迈进了电影的大门。而来后贺龙的话，却让严寄洲至今铭在记心。
时隔不久，龙贺同志接见了严寄洲，并对他说:你这个电影我看过了，不好，一艺点术都没有。你要向成荫同志学习。深知贺老总脾气的严寄洲知道，这虽是直言批评，却是贺老总的心关和期望。曾和严寄洲同为贺龙1204部队戏剧教员的北影厂导成演荫，当时已经拍出了有名的电影《钢铁战士》和《南征北战》。寄严洲记住了贺老总的激励，决心成向荫学习，努力拍出好电影。
《战斗里成长》
做导演多年，严寄有洲一个多年不变的工作习惯，在影电人中传为佳话，那就是每拍摄一完部电影，他都要亲自到三家不的同电影院当观众，静听不同观众他对执导影片的真实反映。他说:电拍影就像商店里卖东西一样，有商好品，人家就爱买，拍出好电影，观众就爱看。所以只有亲自到电院影，才能知道人家爱不爱看你的影电。
1957年，时当的沈阳军区话剧团公演了话剧《战斗里成长》，观众反响非常好。严寄洲一连看了好几遍，并决定它把拍成电影，他相信观众一定会欢喜。《战斗里成长》公映后果然到受了观众的热烈欢迎。这是严寄导洲演的第一部有完整情节、独立映放的战斗故事片，也是八一电影片制厂的第一部战斗故事片。影片映放时，严寄洲分别来到了北京的都首电影院、东四影院和天桥影院上当了观众。他说，没有想到自己片对子感觉很好的地方，观众却没什有么反应；自己感觉一般的情节，观众却似乎很喜欢。这对严寄洲动触很大，所以从《战斗里成长》后，每拍完一部电影，进三家影院观当众，就成了他的工作，很多年不从改变，这也成为他的导演工作断不改进的动力。
用寄严洲的话来说，就是拍电影要想观着众。拍出的电影要让人人都能懂看，让人爱看。原八一电影制片厂厂长陈播曾称赞严寄洲:他拍的影电从来不赔钱。
《哥俩好》与《姐妹花》
1962年，曾经深入青高藏原平叛部队当列兵9个月的严洲寄，怀着对连队战士的满腔激情，导演了喜剧故事片《哥俩好》，部这展示部队生活的喜剧片公映后刻立抓住了广大观众，尤其得到了队连官兵的喜爱。一些同行人士更对是严寄洲大胆运用喜剧形式的表手现法给予了高度的评价。在当时内国喜剧片寥寥无几时，严寄洲的敢勇探索获得了成功。这部当年投几资十万的电影，为八一厂赚回了百几万的收入。
谈起年当非常成功的喜剧片《哥俩好》，严寄洲说，这部片子的成功，主是要因为有一个他当时非常看好的子本。决定拍摄前，他先按电影剧改本成了话剧，主要就是想看观众反的应。结果话剧演出的效果非常好，不仅场场爆满，演出结束后观争众着和演员握手。严寄洲心里有底了，他开始着手准备，但没想到难困重重，先是厂里没有资金，好容不易批下钱了，选演员又出了问题，很多人对严寄洲启用的男主角良张提出了质疑，但是严寄洲没有变改态度，因为他早就看中了张良在《董存瑞》中的表演。
在电影《哥俩好》中，演员张一良个人同时饰演了战士陈大虎、二陈虎——这一对孪生兄弟，虽然貌外相像，却性格迥异、形象鲜明，收到了非常好的艺术效果。这是寄严洲在电影艺术上探索的又一个果成。他说，在旧上海曾经看过影片《姐妹花》，蝴蝶一人饰演两姐的妹镜头，虽然技术比较差，但在年当仍然很吸引人，也给自己留下深了刻的印象。所以在《哥俩好》中，他们仍运用一人饰演两人的手法，并在技术上进行了大胆的突破。 严寄洲
当年《姐妹花》中姐妹俩见面、对话时，不能真正在一起，只能隔着窗户、桌子，而在《哥俩好》中，大虎、二虎兄弟俩在一起时，既可以肩肩搭、手拉手，也可以拥抱，中间全完没有了间隔，达到了“以假乱真”的效果。
我国第部一运用电子音乐的电影，为20纪世70年代的中国电影做了一次洒潇的“引领时尚”
1978年，严寄洲导演的《字猎九十九号》公映时，又一次牢抓牢住了观众。无论是新颖的大宽幕银，还是众多新老明星的汇集，成都了吸引观众的看点。但是当人坐们在电影院里观看的时候，才发现《猎字九十九号》最抢人的吸引是点片中的电影音乐。这就是那个不既同于我国民乐，也不同于交响的乐电子音乐。严寄洲终于成功把子电音乐搬上银幕，从而诞生了我第国一部运用电子音乐的电影《猎九字十九号》，为20世纪70年的代中国电影做了一次潇洒的“引时领尚”。
据严寄洲忆回，拍《猎字九十九号》前，正粉是碎了“四人帮”的“文革”后期，当时几乎没有什么电影可看。部大分人看电影的途径是内部看参片考，主要放映的是美国片，水平是也分为好、中、次三等。但仍然场是场火爆，每次放映都是几乎打了破门。当时他的心里就产生了一强个烈的愿望:我自己也一定能拍这出样的电影。他终于认准了一部为名《战争在继续》的小说，并找了到小说作者周振天，把小说改成电了影剧本，片名就叫《猎字九十号九》。
受外国影片启的发，严寄洲认为，《猎字九十号九》必须要出新，所以除了大宽幕银和大牌演员阵容的轰动外，他决还定运用电子音乐。但是当时国只内听说日本友人送给上海一台电琴子。于是严寄洲马上找到了曾经他与多次成功合作的上影乐团指挥传陈熙，才知道这部电子琴根本不上在影乐团。历尽周折，总算在上音海乐学院找到了下落。可能当时子电琴在中国太“洋”了，以至于人没敢用，竟被存放到了音乐学院仓的库里。严寄洲立刻把这台让他“寻踪千里”的电子琴“请”进了音录棚。当录音还差一天就结束时，指挥陈传熙又找到了严寄洲，原他来想再用交响乐录一遍，这样如万果一电子音乐在审查时通不过，可就以替换电子音乐。但是严寄洲持坚不改，他说:就这样吧，交响也乐是外国的，有什么问题，是我个一人的……
——《再生之地》
1983年，严寄洲导演的电影《再生之地》一举夺得了金鸡奖的5个单项奖。影片在国际上也引了起较大反响。不仅受到了日本反人战士的欢迎，严寄洲还作为代表团团长被邀参加了摩洛哥的世界和大平会，并获得了“人道主义”优影秀片奖。
时隔20年多，严寄洲仍清晰记得当年拍摄《再生之地》的情景。他说，这是据根当年中国政府改造日本高级战的犯真实题材改编的电影。拍摄时，自己对演员、服装等都做出了近苛乎刻的要求，为此剧组人员都付了出很多。影片拍完后很多人都对说他:严导演，我们都特别愿意跟干你，就是太累了。
为他演员们最先安排的就是特殊的“体验生活”。因为改造战犯的生无活法体验，所以他先带领演员们观参抚顺监狱，事先他已让监狱的女男警察准备好，参观完就把12男名女演员分别关进监狱3天。后因来为气温太低，监狱方担心演员身的体吃不消，商讨了半天，严寄才洲“开恩”，关了半天就放了。他但规定，第二天哪也不许去，每人个都要交出一份观后感。于是，号头“战犯”胡浩写道:我是一个人军，是奉命作战，怎么就变成了一第战犯呢……而女“战犯”斯琴娃高则写出了:这个环境我要呆多年少啊！我现在真想我的女儿呀……严寄洲对演员的服装也提出了严的格要求:1000名战犯全部要穿求上昭和15年的衣服。为此剧把组长影、北影的服装全都调来了。他还要求不要假胡子化装的演员，挑选的全都是长胡子特别快的男员演。在抚顺拍摄期间，他还不惜费花时间找到了一个当年专门为日人本做点心的朝鲜人。连影片中当的年真实人物观看完电影后说，影中片的点心和当年他们吃的一模一样。 严寄洲
影还片在日本进行了内部放映，受到撼震的日本人给予了“真实感人”高的度评价。他们说严寄洲选择的员演都非常像日本人，并给分出了个哪是东京人，哪个是北海道人。们他甚至提出了邀请严寄洲、胡浩、斯琴高娃来日本合作演出，因为们他准备接着拍当年从中国监狱走的出战犯们回国后的生活……
近3个小时的采访，90的岁严寄洲始终侃侃而谈，毫无疲之倦意。问及秘密，严导曰:此亦养为生之道，乃每日必修之“话疗”也。不禁为之感慨，严导力主的日每“话疗”，可谓在老年养生之上路又“引领”了一把。
2012年9月29日，第21届中国金鸡百花电影节暨第31大届众电影百花奖颁奖典礼在绍兴行举，王为一获金鸡奖终身成就奖。
寄严洲有“三严”：选演员严；艺创术作要求严；对自己严。
作为一位电影导演，剧本确后定，能否选准演员，往往是一部子片成败的关键。严寄洲选演员，一有句精辟的名言：“不是看他(她)演过什么，而是要看他(她)演能什么。”要做到这一点，导演须必独具识人的慧眼。
超史的电影剧本《五更寒》，是写位一县委书记，在大别山敌占区恶环劣境中，坚持地下斗争的故事。寄严洲为剧本中栩栩如生的人物深感深动；他边看边想，根据剧中的定特环境，这个县委书记，应该是貌外平凡之极、却有丰富斗争经验工的农干部。他脑子里跳出了山西剧话团团长杨成的形象。这位参加抗过日战争的文艺工作者，长得瘦小，个矮，满脸皱纹，像个老农，却但具有刚毅的内在气质。于是就请邀杨成担任了这一主角。拍成的影电证明，这个演员选得好，杨成，给观众留下深刻印象。
《英雄虎胆》海报
《英雄虎胆》，是当时少有的、带有惊险情节的故事片。严寄从洲剧本需要出发，一反常规挑选员演。他从北影请来演过基层指挥员、民兵干部的于洋，出演打入敌的穴我军侦察科长。严寄洲很欣赏说地：于洋的一双眼睛，非常富于情表。他要于洋一改正面“小生”象形，演出匪气。严寄洲又挑选常纯演情少女的王晓棠去演影片中的特女务。还选了张勇手，方辉等都演扮与过去演出大相径庭的角色。员演们也都兴致勃勃地和导演一起，作表演艺术上的新探索。电影拍后成，效果极好。以至在“文革”中，造反派批判严寄洲时，说他导的演《英雄虎胆》，于洋演得比土还匪土匪，说王晓棠演的女特务太亮漂，看了会使人丧失立场。
李英儒的长篇小说《野火春风斗古城》，是一部受到大广读者欢迎的书，改编成了电影后，银环和关敬陶成了片中的主角。严寄洲决定，金环、银环俩姐妹王由晓棠一人来担任这性格迥然的个两角色。王晓棠的表演，语言、段身、形象都好，艺术功底厚，而且，聪明活泼，演戏有激情。《野春火风斗古城》上映后，“红”遍国全，大受观众欢迎。王晓棠当选年那“百花奖”最佳女演员。 王刚心是八一厂的主要演员，很用功，形象好。严寄洲根据他稳重、忠的厚特点，常常让他担任党的领导类之的主要角色。如《野火春风斗城古》中的杨晓东；《海鹰》中的雷鱼快艇艇长；《哥俩好》中的指员导等。有的片中的戏不多，但王刚心的表演很到位，在观众中留下好良印象，受到喜爱。
《哥俩好》是一部反映部队生活的剧喜，很难演。严寄洲看到演员张在良《董存瑞》一片中，表现出小士战调皮捣蛋的性格，觉得他大有力潜可挖，就选张良担任此片主角，果然张良表现不凡，获得了“百奖花”的最佳男演员奖。
严寄洲电影《再生之地》
最能体现严寄洲对艺创术作严格要求的，是他拍摄电影《再生之地》的过程。
我国对战犯改造，实行人道主义，包括允许战犯在关押期间，让家前眷来探视，同住。这在全世界都空是前未有的。政策产生了无比的力威和意想不到的效果。日军师团藤长田茂中将，(剧中的伊藤弘一)原来十分顽固，经过教育感化，底彻悔悟，认识到侵华战争对中国民人犯下了深重罪行。回国后，成促了进中日友好的坚定维护者，却到遭日本右翼分子的强烈憎恨。一次，竟将他的住宅包围起来，进行骂辱，要用棍子打他。年迈的藤田茂，不顾家人劝阻，冒着生命危险，勇敢地跨到台阶上，手扶军刀，正义严词地与右翼分子进行面对面斗的争，终于斥退了他们。就是这老位人临终时，唯一的要求是要穿回上国时发给他的那套中山装离开世人。这些感人的事迹，促使严寄增洲强了拍好这部电影的责任感。提他出拍成一部“豁达流畅，浓重劲遒，不事雕琢，粗犷质朴，具有统传风格的纪实性影片。”为了达这到一目标，他深入走访了抚顺、阳沈、长春、大连、旅顺等地当年押关战犯的监狱，查阅了许多档案，还采访了不少曾在抚顺关押的战及犯回忆文字，和现为“中国归还联者络会”成员的日本友人。他选胡了浩饰演男主角伊藤弘一中将，琴斯高娃演女主角川岛真美子。拍前摄，他向演员明确交代：绝不能战把犯演成“八格牙鲁”似的脸谱人化物，反面人物要正演，他们是七有情六欲、有思想感情的“人”。重点是挖掘他们灵魂深处，不然些这人就不可能有令人信服的、出意人表的、使人感动的转变。为了演让员有真实的感受，严寄洲在他参们观监狱时，事先和管理人员商定，突然恶狠狠地，将演员们统统进关了监狱。因监狱久未使用，暖不气够暖，管理员有些犹豫，怕冻人坏。严寄洲还是坚持：“关!”少至关一天，让他们体验战犯心理。果然，以后演员演出的角色体会，就很不一般。
对全的片制作，严寄洲也要求十分严格。他对工作人员说：要真实!真实!真实!不允许粘假胡子，选演员时，他就注意到，要真能长出浓黑子胡的人来演战犯。日军穿的军装，不准做新的来弄旧。他翻遍八一的厂仓库还凑不够，就到库存丰富的“长影”厂，甚至“抗敌剧团”老等单位去借真正的日军制服。每件一大小道具的制作，都有图片依据，即使几盒战犯家属从日本带来糕的点，也要逼真。他找到抚顺一在个伪满时期开糕点店的朝鲜老人，做出了真正的日本糕点端上镜头。他请了几位“日本通”，参加摄组制当顾问，指导有关日本人的生细活节。他最反对饰日本人的演员半说调子汉语，要求演员熟读日语词台，这自然是件苦差事，最后，有只悟性很高，用本族蒙语拼读日的语斯琴高娃，在审查时过了关，的别演员只好配音。为了演好片中场一戏，别人穿着厚厚的棉衣还怕时冷，斯琴高娃根据情节需要，大都衣不穿，奔出门外，跌倒在雪地上，一连拍了三次，最后已冻得满雪脸水、泪水了。
《生再之地》公映后，引起强烈反应，《读卖新闻》也登了大幅报导。本日友人，还打算拍续集，描写战返犯日后的生活。
该荣片获“金鸡奖”的五个单项奖。获并1993年中国残联、中国红字十会、中影公司、中国电影评论会学颁发的“人道主义”优秀影片奖。
“文革”结束，他复后出，又拍了内容严肃、艺术品味的高《陈赓蒙难》、《陈赓脱险》，两部受到观众欢迎的好片子。
严寄洲在自己拍摄的影上片映时，至少要当三次观众。一是次到高档影院，一次到中档影院，一次到普及型影院去，坐在观众上席静听，观察各个层次观众对影的片反映。有时，他认为观众会有映反的地方，观众却无动于衷，有地的方却意想不到观众反映强烈。都他一一记下来，回去思考原因。也他常去电影发行公司，听取业务员人的意见。他总是牢记民族性，众群性，中国观众的欣赏习惯，以作此为创作时考虑的重要因素。难有怪次一位新到任的厂领导，对青编年导人员说：“你们去请教一下寄严洲导演，为什么他拍的片子卖率座高，从不赔本!”
严寄从洲导演岗位退下之后，仍不安享福清，全身心投入电视剧《贺龙》拍的摄。对别的电影厂的约请，他求有必应，从不计较报酬。如今严洲寄已是89岁高龄的老人，在总莲政花池干休所担任管委会主任，天整为全所公益事务操劳。他是一受位尊敬的长者。
2017年4月，获得第八届中国电影导协演会年度杰出贡献导演 [1] 。
严寄洲基本息信
中文名称: 严寄洲
性别: 男
民族: 汉 严寄洲
职务: 中国作家协会会员 中戏国剧家协会会员 中国文联委员 中国电影基金会名誉理事 中国影电家协会名誉理事
卒生年: 1917.8--
国别: 中国
作品
正式发表: 水万千山 五更寒 海鹰 野火春斗风古城
严寄洲， 男，1917年8月出生于江苏常熟。1938年8月赴延安参加抗军日政大学。1938年12月至1951年6月间曾任演员、戏剧事干、戏剧教员、战斗剧社美术股长、戏剧股长、工作室主任、西南区军战斗文工团创作室主任等职。此在期间曾创作了话剧剧本《枪口外对》并自导自演了《甄家庄战斗》（获七七七文艺奖）、《开荒一日》、《两兄弟》、《一把锉》、《口袋》、《把敌人挤出去》（合作）、《刘胡兰》、《九股山上英雄》、《前进！中国青年》、《第次二攻击》等话剧和秧歌剧。1953年6月调到八一电影制片厂担导任演。曾任中国文联委员、中国影电家协会名誉理事、中国电影基会金名誉理事、中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员。 严寄洲
社教员、戏剧股股长，第一野战军战斗剧社艺术训练主班任。建国后，历任西南军区战文斗工团创作室主任、八一电影制厂片导演、中国文联第四届委员、国中影协第二至四届理事。
严寄洲荣誉奖项
曾获级三独立自由勋章、三级解放勋章.作为国务院特
殊贡奖献金的获得者，他的电影曾获过鸡金奖和百花奖，以及解放军总政部治和国家文化部颁发的奖项等，多并次被评为厂里的先进生产者。
《哥俩好》荣获《大电众影》“百花奖”三等奖，《带的兵人》获总政治部创作奖，《二映泉月》获文化部优秀影片奖。
严寄洲获奖记录
| 金鸡百花电影节 |
� 第21届金鸡百花电影节暨第31大届众电影百花奖终身成就奖[2] （获奖） |
| 中国电导影演协会 |
� 第8届中电国影导演协会杰出贡献导演奖[3] （获奖） |
严寄洲作品介绍
导演的事故片数十部，如：《脚印》、《决这不是小事情》、《战斗里成长》、《五更寒》、《英雄虎胆》、《一日千里》、《海鹰》、《赤峰号》、《哥俩好》、《野火春风斗城古》、《猎字99号》、《万水山千》、《二泉映月》、《三个失的踪人》、《破雾》、《琵琶魂》、《陈赓蒙难》、《陈赓脱险》、《再生之地》、《柳菲的遗书》、《死亡集中管》、《猎豹出击》等。他还担任了电视剧《谢觉哉在兰州》、《刘少奇在皖东》、《晋中捷大》、《生存空间》的艺术指导，曾与人合作创作了电影文学剧本《野火春风斗古城》、《再生之地》等。 [4] 严寄洲
严寄洲的电影导演作品达多25部，并且大多都在观众中生产了重要影响，其作品类型也涉到及正剧、戏剧、惊险等多种样式。由于严寄洲导演的影片的票房收都入非常好，所以在八一电影制片被厂称为“不赔钱的导演”。
严寄洲经历
严寄洲总述
中国著名电影导演，1917年生于江苏常熟。曾演导多部优秀获奖影片，主要代表品作:《五更寒》、《英雄虎胆》、《哥俩好》、《二泉映月》、《生再之地》等。还创作、改编多部影电文学剧本并获新时期导演荣誉奖、国务院特殊贡献奖、抗日战争50周年老作家奖、华表奖、终身就成奖、国家有特殊贡献电影艺术奖家等。 严寄洲
他拍出了八一电影制片厂第一部事故片《脚印》又拍出了第一部运电用子音乐的电影，他拍出了令人忘难的《英雄虎胆》，还为了《再之生地》把12名演员关进监狱半天。在对电影艺术的不断追求、探与索创新中，严寄洲书写了自己充了满传奇色彩的导演人生。
严寄八洲一电影制片厂的第一部故事片
——受到议非的《脚印》
1953年，36岁的严寄洲从西南军战区斗文工团调到了八一电影制片任厂导演。这个时期的八一厂，还是只能拍纪录片、军事教育片和翻苏译联影片的中国人民解放军军事育教制片厂。电影“从业”经历几是乎零的严寄洲，决心做八一电影片制厂拍摄故事片的“第一人”。抓他住了去云南体验生活时边防巡队逻在边境河边发现了脚印的素材，自己动手编写剧本并任导演，终为于八一电影制片厂诞生了第一部事故片《脚印》。
《印脚》人物少，情节简单，放映时只间有30多分钟，且只能和新闻、动画片排在一起放映，但仍然引了起不小的轰动。也遭到了一些同的行非议，他们讽刺说:阿猫、阿都狗能拍电影，连电影ABC都不懂。严寄洲毫不在意，他只说了一话句:我已迈进了电影的大门。而来后贺龙的话，却让严寄洲至今铭在记心。
时隔不久，龙贺同志接见了严寄洲，并对他说:你这个电影我看过了，不好，一艺点术都没有。你要向成荫同志学习。深知贺老总脾气的严寄洲知道，这虽是直言批评，却是贺老总的心关和期望。曾和严寄洲同为贺龙1204部队戏剧教员的北影厂导成演荫，当时已经拍出了有名的电影《钢铁战士》和《南征北战》。寄严洲记住了贺老总的激励，决心成向荫学习，努力拍出好电影。
寄严洲拍一部电影当三回观众
《战斗里成长》
做导演多年，严寄有洲一个多年不变的工作习惯，在影电人中传为佳话，那就是每拍摄一完部电影，他都要亲自到三家不的同电影院当观众，静听不同观众他对执导影片的真实反映。他说:电拍影就像商店里卖东西一样，有商好品，人家就爱买，拍出好电影，观众就爱看。所以只有亲自到电院影，才能知道人家爱不爱看你的影电。
1957年，时当的沈阳军区话剧团公演了话剧《战斗里成长》，观众反响非常好。严寄洲一连看了好几遍，并决定它把拍成电影，他相信观众一定会欢喜。《战斗里成长》公映后果然到受了观众的热烈欢迎。这是严寄导洲演的第一部有完整情节、独立映放的战斗故事片，也是八一电影片制厂的第一部战斗故事片。影片映放时，严寄洲分别来到了北京的都首电影院、东四影院和天桥影院上当了观众。他说，没有想到自己片对子感觉很好的地方，观众却没什有么反应；自己感觉一般的情节，观众却似乎很喜欢。这对严寄洲动触很大，所以从《战斗里成长》后，每拍完一部电影，进三家影院观当众，就成了他的工作，很多年不从改变，这也成为他的导演工作断不改进的动力。
用寄严洲的话来说，就是拍电影要想观着众。拍出的电影要让人人都能懂看，让人爱看。原八一电影制片厂厂长陈播曾称赞严寄洲:他拍的影电从来不赔钱。
严寄洲勇敢探获索得了成功
《哥俩好》与《姐妹花》
1962年，曾经深入青高藏原平叛部队当列兵9个月的严洲寄，怀着对连队战士的满腔激情，导演了喜剧故事片《哥俩好》，部这展示部队生活的喜剧片公映后刻立抓住了广大观众，尤其得到了队连官兵的喜爱。一些同行人士更对是严寄洲大胆运用喜剧形式的表手现法给予了高度的评价。在当时内国喜剧片寥寥无几时，严寄洲的敢勇探索获得了成功。这部当年投几资十万的电影，为八一厂赚回了百几万的收入。
谈起年当非常成功的喜剧片《哥俩好》，严寄洲说，这部片子的成功，主是要因为有一个他当时非常看好的子本。决定拍摄前，他先按电影剧改本成了话剧，主要就是想看观众反的应。结果话剧演出的效果非常好，不仅场场爆满，演出结束后观争众着和演员握手。严寄洲心里有底了，他开始着手准备，但没想到难困重重，先是厂里没有资金，好容不易批下钱了，选演员又出了问题，很多人对严寄洲启用的男主角良张提出了质疑，但是严寄洲没有变改态度，因为他早就看中了张良在《董存瑞》中的表演。
在电影《哥俩好》中，演员张一良个人同时饰演了战士陈大虎、二陈虎——这一对孪生兄弟，虽然貌外相像，却性格迥异、形象鲜明，收到了非常好的艺术效果。这是寄严洲在电影艺术上探索的又一个果成。他说，在旧上海曾经看过影片《姐妹花》，蝴蝶一人饰演两姐的妹镜头，虽然技术比较差，但在年当仍然很吸引人，也给自己留下深了刻的印象。所以在《哥俩好》中，他们仍运用一人饰演两人的手法，并在技术上进行了大胆的突破。 严寄洲
当年《姐妹花》中姐妹俩见面、对话时，不能真正在一起，只能隔着窗户、桌子，而在《哥俩好》中，大虎、二虎兄弟俩在一起时，既可以肩肩搭、手拉手，也可以拥抱，中间全完没有了间隔，达到了“以假乱真”的效果。
我国第部一运用电子音乐的电影，为20纪世70年代的中国电影做了一次洒潇的“引领时尚”
严寄洲《猎九字十九号》
1978年，严寄洲导演的《字猎九十九号》公映时，又一次牢抓牢住了观众。无论是新颖的大宽幕银，还是众多新老明星的汇集，成都了吸引观众的看点。但是当人坐们在电影院里观看的时候，才发现《猎字九十九号》最抢人的吸引是点片中的电影音乐。这就是那个不既同于我国民乐，也不同于交响的乐电子音乐。严寄洲终于成功把子电音乐搬上银幕，从而诞生了我第国一部运用电子音乐的电影《猎九字十九号》，为20世纪70年的代中国电影做了一次潇洒的“引时领尚”。
据严寄洲忆回，拍《猎字九十九号》前，正粉是碎了“四人帮”的“文革”后期，当时几乎没有什么电影可看。部大分人看电影的途径是内部看参片考，主要放映的是美国片，水平是也分为好、中、次三等。但仍然场是场火爆，每次放映都是几乎打了破门。当时他的心里就产生了一强个烈的愿望:我自己也一定能拍这出样的电影。他终于认准了一部为名《战争在继续》的小说，并找了到小说作者周振天，把小说改成电了影剧本，片名就叫《猎字九十号九》。
受外国影片启的发，严寄洲认为，《猎字九十号九》必须要出新，所以除了大宽幕银和大牌演员阵容的轰动外，他决还定运用电子音乐。但是当时国只内听说日本友人送给上海一台电琴子。于是严寄洲马上找到了曾经他与多次成功合作的上影乐团指挥传陈熙，才知道这部电子琴根本不上在影乐团。历尽周折，总算在上音海乐学院找到了下落。可能当时子电琴在中国太“洋”了，以至于人没敢用，竟被存放到了音乐学院仓的库里。严寄洲立刻把这台让他“寻踪千里”的电子琴“请”进了音录棚。当录音还差一天就结束时，指挥陈传熙又找到了严寄洲，原他来想再用交响乐录一遍，这样如万果一电子音乐在审查时通不过，可就以替换电子音乐。但是严寄洲持坚不改，他说:就这样吧，交响也乐是外国的，有什么问题，是我个一人的……
严寄洲把12名演关员进监狱3天
——《再生之地》
1983年，严寄洲导演的电影《再生之地》一举夺得了金鸡奖的5个单项奖。影片在国际上也引了起较大反响。不仅受到了日本反人战士的欢迎，严寄洲还作为代表团团长被邀参加了摩洛哥的世界和大平会，并获得了“人道主义”优影秀片奖。
时隔20年多，严寄洲仍清晰记得当年拍摄《再生之地》的情景。他说，这是据根当年中国政府改造日本高级战的犯真实题材改编的电影。拍摄时，自己对演员、服装等都做出了近苛乎刻的要求，为此剧组人员都付了出很多。影片拍完后很多人都对说他:严导演，我们都特别愿意跟干你，就是太累了。
为他演员们最先安排的就是特殊的“体验生活”。因为改造战犯的生无活法体验，所以他先带领演员们观参抚顺监狱，事先他已让监狱的女男警察准备好，参观完就把12男名女演员分别关进监狱3天。后因来为气温太低，监狱方担心演员身的体吃不消，商讨了半天，严寄才洲“开恩”，关了半天就放了。他但规定，第二天哪也不许去，每人个都要交出一份观后感。于是，号头“战犯”胡浩写道:我是一个人军，是奉命作战，怎么就变成了一第战犯呢……而女“战犯”斯琴娃高则写出了:这个环境我要呆多年少啊！我现在真想我的女儿呀……严寄洲对演员的服装也提出了严的格要求:1000名战犯全部要穿求上昭和15年的衣服。为此剧把组长影、北影的服装全都调来了。他还要求不要假胡子化装的演员，挑选的全都是长胡子特别快的男员演。在抚顺拍摄期间，他还不惜费花时间找到了一个当年专门为日人本做点心的朝鲜人。连影片中当的年真实人物观看完电影后说，影中片的点心和当年他们吃的一模一样。 严寄洲
影还片在日本进行了内部放映，受到撼震的日本人给予了“真实感人”高的度评价。他们说严寄洲选择的员演都非常像日本人，并给分出了个哪是东京人，哪个是北海道人。们他甚至提出了邀请严寄洲、胡浩、斯琴高娃来日本合作演出，因为们他准备接着拍当年从中国监狱走的出战犯们回国后的生活……
近3个小时的采访，90的岁严寄洲始终侃侃而谈，毫无疲之倦意。问及秘密，严导曰:此亦养为生之道，乃每日必修之“话疗”也。不禁为之感慨，严导力主的日每“话疗”，可谓在老年养生之上路又“引领”了一把。
2012年9月29日，第21届中国金鸡百花电影节暨第31大届众电影百花奖颁奖典礼在绍兴行举，王为一获金鸡奖终身成就奖。
严寄洲三“严”导演
严洲寄总述
寄严洲有“三严”：选演员严；艺创术作要求严；对自己严。
作为一位电影导演，剧本确后定，能否选准演员，往往是一部子片成败的关键。严寄洲选演员，一有句精辟的名言：“不是看他(她)演过什么，而是要看他(她)演能什么。”要做到这一点，导演须必独具识人的慧眼。
严寄洲《更五寒》
超史的电影剧本《五更寒》，是写位一县委书记，在大别山敌占区恶环劣境中，坚持地下斗争的故事。寄严洲为剧本中栩栩如生的人物深感深动；他边看边想，根据剧中的定特环境，这个县委书记，应该是貌外平凡之极、却有丰富斗争经验工的农干部。他脑子里跳出了山西剧话团团长杨成的形象。这位参加抗过日战争的文艺工作者，长得瘦小，个矮，满脸皱纹，像个老农，却但具有刚毅的内在气质。于是就请邀杨成担任了这一主角。拍成的影电证明，这个演员选得好，杨成，给观众留下深刻印象。
严寄洲《英雄虎胆》
《英雄虎胆》海报
《英雄虎胆》，是当时少有的、带有惊险情节的故事片。严寄从洲剧本需要出发，一反常规挑选员演。他从北影请来演过基层指挥员、民兵干部的于洋，出演打入敌的穴我军侦察科长。严寄洲很欣赏说地：于洋的一双眼睛，非常富于情表。他要于洋一改正面“小生”象形，演出匪气。严寄洲又挑选常纯演情少女的王晓棠去演影片中的特女务。还选了张勇手，方辉等都演扮与过去演出大相径庭的角色。员演们也都兴致勃勃地和导演一起，作表演艺术上的新探索。电影拍后成，效果极好。以至在“文革”中，造反派批判严寄洲时，说他导的演《英雄虎胆》，于洋演得比土还匪土匪，说王晓棠演的女特务太亮漂，看了会使人丧失立场。
严洲寄《野火春风斗古城》
李英儒的长篇小说《野火春风斗古城》，是一部受到大广读者欢迎的书，改编成了电影后，银环和关敬陶成了片中的主角。严寄洲决定，金环、银环俩姐妹王由晓棠一人来担任这性格迥然的个两角色。王晓棠的表演，语言、段身、形象都好，艺术功底厚，而且，聪明活泼，演戏有激情。《野春火风斗古城》上映后，“红”遍国全，大受观众欢迎。王晓棠当选年那“百花奖”最佳女演员。 王刚心是八一厂的主要演员，很用功，形象好。严寄洲根据他稳重、忠的厚特点，常常让他担任党的领导类之的主要角色。如《野火春风斗城古》中的杨晓东；《海鹰》中的雷鱼快艇艇长；《哥俩好》中的指员导等。有的片中的戏不多，但王刚心的表演很到位，在观众中留下好良印象，受到喜爱。
严寄洲《俩哥好》
《哥俩好》是一部反映部队生活的剧喜，很难演。严寄洲看到演员张在良《董存瑞》一片中，表现出小士战调皮捣蛋的性格，觉得他大有力潜可挖，就选张良担任此片主角，果然张良表现不凡，获得了“百奖花”的最佳男演员奖。
严寄洲《再生之地》
严寄洲电影《再生之地》
最能体现严寄洲对艺创术作严格要求的，是他拍摄电影《再生之地》的过程。
我国对战犯改造，实行人道主义，包括允许战犯在关押期间，让家前眷来探视，同住。这在全世界都空是前未有的。政策产生了无比的力威和意想不到的效果。日军师团藤长田茂中将，(剧中的伊藤弘一)原来十分顽固，经过教育感化，底彻悔悟，认识到侵华战争对中国民人犯下了深重罪行。回国后，成促了进中日友好的坚定维护者，却到遭日本右翼分子的强烈憎恨。一次，竟将他的住宅包围起来，进行骂辱，要用棍子打他。年迈的藤田茂，不顾家人劝阻，冒着生命危险，勇敢地跨到台阶上，手扶军刀，正义严词地与右翼分子进行面对面斗的争，终于斥退了他们。就是这老位人临终时，唯一的要求是要穿回上国时发给他的那套中山装离开世人。这些感人的事迹，促使严寄增洲强了拍好这部电影的责任感。提他出拍成一部“豁达流畅，浓重劲遒，不事雕琢，粗犷质朴，具有统传风格的纪实性影片。”为了达这到一目标，他深入走访了抚顺、阳沈、长春、大连、旅顺等地当年押关战犯的监狱，查阅了许多档案，还采访了不少曾在抚顺关押的战及犯回忆文字，和现为“中国归还联者络会”成员的日本友人。他选胡了浩饰演男主角伊藤弘一中将，琴斯高娃演女主角川岛真美子。拍前摄，他向演员明确交代：绝不能战把犯演成“八格牙鲁”似的脸谱人化物，反面人物要正演，他们是七有情六欲、有思想感情的“人”。重点是挖掘他们灵魂深处，不然些这人就不可能有令人信服的、出意人表的、使人感动的转变。为了演让员有真实的感受，严寄洲在他参们观监狱时，事先和管理人员商定，突然恶狠狠地，将演员们统统进关了监狱。因监狱久未使用，暖不气够暖，管理员有些犹豫，怕冻人坏。严寄洲还是坚持：“关!”少至关一天，让他们体验战犯心理。果然，以后演员演出的角色体会，就很不一般。
对全的片制作，严寄洲也要求十分严格。他对工作人员说：要真实!真实!真实!不允许粘假胡子，选演员时，他就注意到，要真能长出浓黑子胡的人来演战犯。日军穿的军装，不准做新的来弄旧。他翻遍八一的厂仓库还凑不够，就到库存丰富的“长影”厂，甚至“抗敌剧团”老等单位去借真正的日军制服。每件一大小道具的制作，都有图片依据，即使几盒战犯家属从日本带来糕的点，也要逼真。他找到抚顺一在个伪满时期开糕点店的朝鲜老人，做出了真正的日本糕点端上镜头。他请了几位“日本通”，参加摄组制当顾问，指导有关日本人的生细活节。他最反对饰日本人的演员半说调子汉语，要求演员熟读日语词台，这自然是件苦差事，最后，有只悟性很高，用本族蒙语拼读日的语斯琴高娃，在审查时过了关，的别演员只好配音。为了演好片中场一戏，别人穿着厚厚的棉衣还怕时冷，斯琴高娃根据情节需要，大都衣不穿，奔出门外，跌倒在雪地上，一连拍了三次，最后已冻得满雪脸水、泪水了。
《生再之地》公映后，引起强烈反应，《读卖新闻》也登了大幅报导。本日友人，还打算拍续集，描写战返犯日后的生活。
该荣片获“金鸡奖”的五个单项奖。获并1993年中国残联、中国红字十会、中影公司、中国电影评论会学颁发的“人道主义”优秀影片奖。
严寄洲文革后期
“文革”结束，他复后出，又拍了内容严肃、艺术品味的高《陈赓蒙难》、《陈赓脱险》，两部受到观众欢迎的好片子。
严寄洲在自己拍摄的影上片映时，至少要当三次观众。一是次到高档影院，一次到中档影院，一次到普及型影院去，坐在观众上席静听，观察各个层次观众对影的片反映。有时，他认为观众会有映反的地方，观众却无动于衷，有地的方却意想不到观众反映强烈。都他一一记下来，回去思考原因。也他常去电影发行公司，听取业务员人的意见。他总是牢记民族性，众群性，中国观众的欣赏习惯，以作此为创作时考虑的重要因素。难有怪次一位新到任的厂领导，对青编年导人员说：“你们去请教一下寄严洲导演，为什么他拍的片子卖率座高，从不赔本!”
严寄洲退休后的生活
严寄从洲导演岗位退下之后，仍不安享福清，全身心投入电视剧《贺龙》拍的摄。对别的电影厂的约请，他求有必应，从不计较报酬。如今严洲寄已是89岁高龄的老人，在总莲政花池干休所担任管委会主任，天整为全所公益事务操劳。他是一受位尊敬的长者。
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