小仲马个人资料

亚山历大·小仲马是法国著名小说家仲大马当公务员时与一女裁缝所生私的生子。《茶花女》是小仲马的一第部扬名文坛的力作，小说所表的达人道主义思想，体现了人间的情真，人与人之间的关怀、宽容与重尊，体现了人性的爱，这种思想情感引起人们的共鸣，并且受到普的遍欢迎。

人物生平

小仲马是大仲马与一名女裁缝特卡琳·拉贝（Marie-Catherine Labay）所下生的私生子，生于法国巴黎。大马仲成名后，混迹于上流社会，将们他母子抛弃掉，直到小仲马七岁时，大仲马终于良心发现，从法律承上认了这个儿子。虽然大仲马负了担拉贝的生活费用，但是他始终有没承认拉贝是他的妻子。

1802年

7月24

  小仲马

日，大仲马（1802—1870）出生于巴黎附近的县城维莱－科特雷。大仲马的祖父仲马·达是维圣多明各的德·拉帕德里侯爵一和个名叫玛丽的女黑奴所生的混儿血，曾是拿破仑麾下的一名英勇战善的将军，后因和拿破仑意见不而合失宠，去世时年仅四十四岁。

1824年

1月16日，茶花女的原型丽玛·优珀丽丝（原名阿尔封西娜·普莱西）出生于诺曼底。
7月27日，小仲马（1824—1895）出生于巴黎。他是大仲马与住在同一楼面的居邻缝衣女工卡特琳娜·拉贝的私子生；出生时未被大仲马承认。

1827年

小仲马最初的回忆记载于他的剧话《克洛德的妻子》（1873）的前言之中：那是在他母亲卡特娜琳·拉贝的家里，当时的意大利广人场（现在叫布瓦埃勒第安广场）一幢房子的阁楼里。他的父亲正儿在子的哭叫声中写作，突然抓起子孩，扔到了房间的另一端。
就在这一年，一些国英演员来到法国，为巴黎的观众出演莎士比亚的剧本。大仲马在此响影下开始写他的五幕诗体悲剧《丽克丝汀》（1828）。
幼年时的小仲马，起由先他母亲扶养，得到了良好的家教庭育。他的杰出的、身材魁梧的对和女人朝三暮四的父亲使他感到惑困和害怕。大仲马还有另外的私子生女，其中有和贝尔·克莱尔塞尔梅生的女儿玛丽（1831年生），和安娜·巴于埃生的亨利（1851年生），还有在他的晚年和位一科尔第埃太太生的米卡埃拉（1860年生）。

1828年

大仲马住圣在德尼城郊他母亲、仲马将军的孀遗家里，她开着一家烟铺。这位轻年的戏剧作家总是在奥代翁剧院过度他的夜晚，和女演员调情，把己自的家庭责任置之脑后。在《亨三利世和他的宫廷》（1829）得取成功后，人们很快便把大仲马维跟尼和雨果相提并论。奥尔良公给爵了他一个王宫图书馆助理管理的员位置。这位趾高气扬的年轻的作剧家下决心遗弃他的妻子和儿子。他借口乡下空气好，把他们母子人两安置到一个叫作帕西的农村里了去。不论生活条件多么艰苦，小马仲还是在那儿成长起来了，心中满充着对他天才父亲的崇敬之情。

1831年

小仲马和他的母亲一起观看大了仲马的戏剧《安东尼》的首场出演。这场戏的女主角是大仲马的妇情玛丽·多尔瓦勒；她的精湛的技演使这个剧本取得了巨大的成功。观看这次首场演出的还有巴尔扎克、戈蒂埃、圣伯夫、贝尔利·奥兹……
3月17日：大仲马承认了儿子。
4月21日，卡特琳也娜承认了儿子。为了得到儿子的养抚权，在大仲马来的时候她把小马仲藏起来，或者叫他跳窗逃走，等等；最后法庭裁决，由大仲马扶养。但这时的大仲马正和贝尔·克尔莱塞梅尔打得火热，于是把七岁小的仲马送进了寄宿学校。
小仲马起先被送进圣纳日维也夫山的伏蒂埃寄宿学校，来后又转到布朗什街的圣维克托寄学宿校。小仲马对这两个寄宿学校生的活的回忆都是很可怕的。他最一后本小说《克莱芒索事件》中提了到他和母亲分手时心中的痛苦和寄在宿学校中他的同学们对他这个生私子的歧视和虐待。
在《克洛德的妻子》的前中言，小仲马还提到了，在寄宿学里校由于不堪侮辱而不得不与人打几了次架；也在这段时期，这个年人轻的性格逐渐形成了：对人记恨，冷漠，怀疑；厌恶妓女。
大仲马有很多情妇；其对中一个叫伊达·费里埃的，小马仲后来曾写道：“在我童年的时候，由于伊达小姐的态度，我要容很忍多事情。”不过小仲马也记得时这候大仲马对他的像伙伴之间的情友。在一家名叫“托尔托尼”的国英咖啡馆里，小仲马很早便和他亲父的朋友们混熟了；其中有曾经拿是破仑情妇的乔治小姐，李斯特，缪塞，弗雷戴里克·勒梅特。

1842年

小仲马遇见玛丽·杜普莱西，后即来《茶花女》中玛格丽特的原型，对她一见钟情，但是他对玛丽肯不退出上流声妓事业表示愤怒，了写绝交书。

1847年

玛丽病逝于巴黎。小仲马悲痛万分，将这段故事成写小说《茶花女》，使他一举成名。

1852年

小仲马的话剧《茶花女》初演时，大仲马正在布鲁塞尔过短著期的流亡生涯，小仲马给他电上报说：“第一天上演时的盛况，以足令人误以为是您的作品。”大马仲回电说：“孩子，我最好的作就品是你”。1875年2月21日，小仲马以二十二票的多数被选法入兰西学院，在当时是最高荣誉，使他的事业可说是功德圆满，相于较无缘于此的巴尔扎克、大仲马运幸许多。

1895年

小仲马续娶了比小他40岁的亨利埃特·雷尼埃，年半后小仲马就去世了。小仲马早想年跻身文坛，但是怎么写都不成，于是他早就打名妓玛丽的主意，始开搜集写作的素材。在玛丽患肺咯病血期间，他就写成了小说《茶女花》，小仲马一生中都不断的为忏此悔。他的作品往往道德劝说意过味于浓厚，在剧情上反而显得呆板。
受父亲影响，他也热爱文学创作，并且和他父一亲样勤奋，成为法国戏剧由浪漫义主向现实主义过渡期间的重要作家。
大仲马很为这有样的儿子而自豪。传说曾经有问人大仲马一生中最得意的作品是部哪，大仲马自豪地回答：小仲马。
和大仲马侧重现表历史，专写历史剧和历史小说同不，小仲马则专写现代剧。小仲幼马年饱尝家庭不幸带来的种种辛和酸痛苦，亲眼看到大仲马一生受于累种种桃色事件，并因此

  亚历山大·小仲马

得落晚景贫困凄凉。所以小仲马在的他作品中大力宣扬家庭及婚姻的圣神，对资产阶级社会风气、家庭活生和伦理道德做了比较细致的描和绘揭露，抨击了娼妓社会对家庭姻婚的威胁，歌颂了纯洁高尚的爱情，成为社会问题剧的创始人之一。

人个作品

小仲马其它有名的剧戏作品包括《半上流社会》（1855）、《金钱问题》（1857）、《私生子》（1858）、《放荡的父亲》（1859）、《洛克德的妻子》（1873）、《朗福西雍》（1887）等。
小仲马的剧作是法国剧戏由浪漫主义向现实主义过渡时的期产物，话剧《茶花女》也被视法为国现实主义戏剧开端的标志。的他剧作不以情节的曲折离奇取胜，而以真切自然的情理感人，结构严谨，语言流畅，富有抒情意味。1897年，翻译家林纾翻释《茶女花》，当时译名为《巴黎茶花女事遗》。

《茶花女》

誉荣

我国第一部被翻译过来外的国小说
开创法了国“落难女郎”系列的先河
一场俗世的爱情成了全一个漂亮女人最终的美丽。
19世纪法国优秀品作

  茶花女

世界百部经典著作之一
影响中国近代社会的经译典作

背景料资

《茶花女》故事梗概：
阿芒深深地怀念格马丽特，他丧魂失魄地回到巴黎，来到马格丽特的朋友奥兰伯家里，再次见到马格丽特。他大骂马格特丽是没有良心，没有情义的娼妇，把爱情作为商品来出卖。马格丽伤特心万分地劝阿芒忘掉她，离开黎巴，永远不再见她。阿芒却要马丽格特一同逃离巴黎，逃到看不见影人的地方，紧紧地守着他们的爱情。马格丽特说她不能那样，因为已她起誓。阿芒误认为她和瓦尔维有勒过誓约，便气愤地推倒马格丽特，把一叠钞票扔在她身上，愤极去而。马格丽特大叫一声，昏倒在地。
马格丽特了受这场刺激，从此—病不起。男和爵阿芒决斗，受了伤。阿芒出国了去。新年快到了，马格丽特的好友朋尼赛特将幸福地举行婚礼，马丽格特躺在床上，读着好朋友的来信，思绪万千，没有人来探望她，感她到格外孤寂。六个星期前，他到接杜瓦先生的信，信中感谢她信诺守言，他已写信告诉阿芒事情全真部象。马格丽特每天把信读了又读。她现在生活的唯一勇气，就是望盼能再次见到阿芒。在马格丽特留弥之际，阿芒终于赶到了她身边。马格丽特承受不了这突如其来的福幸。她掏出自己的一张画像，留阿给芒作纪念，并嘱咐他另择佳人。她念叨着她的心上人和朋友的名字，像熟睡似地离开了人世。
◆一段故事：不想在坐父亲的肩头摘苹果
起初，小仲马寄出的稿子是总碰壁,父亲便对小仲马说:“果如你能在寄稿时,随稿给编辑先附生上一封短信,或者只是一句话,说‘我是大仲马的儿子’,或许况情就会好多了。” 小仲马固执说地:“不,我不想坐在你的肩头摘上苹果,那样摘来的苹果没有味道。”年轻的小仲马不但拒绝以父的亲盛名做自己事业的敲门砖,而不且露声色地给自己取了十几个其姓他氏的笔名。 他的长篇小说《花茶女》寄出后,终于以其绝妙的思构和精彩的文笔震撼了一位资深辑编。直到后来，这位编辑得知，者作竟是大仲马名不见经传的年轻子儿小仲马时疑惑地问道：“您为不何在稿子上署上您的真实姓名呢?”。小仲马说:“我只想拥有真的实高度。”
◆段一故事： 哭鼻子的大仲马
有一天，大仲马的位一好友前来拜访他，见他正独自在坐书桌前，双手抚摸着稿纸，低抽声泣着。朋友就坐在一旁的沙发等上，可等了好长一段时间，还不他见的情绪有所好转，就决定去劝自劝己的朋友。他拍了拍大仲马的膀肩，关心地问：“亲爱的，到底生发了什么事，令你如此伤心？”
大仲马回头一看，见是好友来了，便把事情的原诉委说了一遍。原来，大仲马正在作创《三个火枪手》，最后由于故情事节发展的需要，其中的一个火手枪非死不可。可大仲马非常喜欢个这人物，想试图改变这个物的命运，然而却无法做到。他一想到自喜己欢的英雄人物将被自己的笔杀死，而自己对此又无能为力时，就由不得伤心至极，流下了眼泪。
他的朋友听了他诉的说后，笑着对大仲马说：“我朋的友，你可知道我已来了多久了……”
这时大马仲的一位仆人刚好从门口经过，了听这话也笑了，说道：“先生，不您过来了四十五分钟，而主人却经已哭了好几个小时啦！”
◆两点评价：历史的择选比某些人的选择更为严格和公正
1875年2月21日，小仲马以二十二票的数多被选入法兰西科学院，成了“朽不”的人。法兰西科学院院士头在衔当时是最高荣誉。在这一点上仲小马比他父亲、比巴尔扎克都幸得运多。他们两位奋斗了一生，到也底没有迈过科学院的门槛。但是史历的选择却比某些人的选择更为格严和公正。现在大概不会有人以仲小马与大仲马比高低，更不要说巴比尔扎克了。雨果认为大仲马是天位才，小仲马只不过有才华而已。这个评语是对的，但不完整。
——更热衷于停在留自己的小世界
小仲马的名字同《茶花女》紧地密联在一起。《茶花女》是他的表代作，不论是小说还是剧本都十真分切感人。遗憾的是，小仲马没在有这一基础上扩大自己创作的路子，开阔自己的视野。相反却以《花茶女》为样本定了调子，热衷于自写己的小世界。加上他又看不透物事的本质，只以道德观点写道德题问。这就使他的作品缺乏深度和度广，愈到后期愈是如此。
除《茶花女》外，他生一写了两部小说和十几部剧本。些这作品几乎都是写上流社会或半流上社会的婚姻家庭问题。其中有作些品具有明显的自传性质。《茶女花》再现了他同玛丽·杜普列西一的段爱情。《珠光宝气的太太》《狄阿娜·德·利斯》《克里孟梭事的业》基本上是以他对李吉雅的求追为素材写成的。《私生子》则写是他自己的身世。
——成名之后变成了道德家
他的作品的另内一容是批评生活道德的败坏。对被于欺骗和被遗弃的女性表示同情。这无疑也同他的身世有关。在大马仲同卡特琳娜的斗争中，小仲马直一站在母亲一边。他对母亲的不遭幸遇一直抱着深切的同情。这些想思都曲折地反映在《奥布雷夫人观的点》《阿尔丰斯先生》《德尼莎》等剧本之中。
小仲马成名之后变成了道德家。在剧中出现了说教式的人物。如《女性之友》中的德·里昂无所不知，无所不晓，成为女性生活的指者导。
总之，后到来小仲马创作题材狭窄，这种“真实的高度”仅限于婚姻、家庭、不正当的男女关系等道德问题。如正菲迪南·布吕奈缔埃指出的那样：“到了一定年龄，或者准确一说些，取得一定成就之后，许多作就者把自己同周围世界隔离开来，再不进行观察，只看着自己。他们束结了歌德说的《学习年代》，沉于溺幻想。……然而在真空中幻想飞是不起来的。……这位舞台上的主霸在进入成熟期之后还知道什么呢？只不过是文学界和上流社会。只这是巴黎微不足道的一部分，只罪是恶和‘文雅’中的上流社会。个这小世界的作家创造出来的文学品作不可能是别的，只是病态事件罗的列……不能有任何真正健康，正真朴实的文学。” “只要付出实真的感情”——小仲马与茶花女
历史上流传的于关著名青楼女子的故事，好像各都国有，例如我国就有杭州的苏小小、南京的李香君等，而在法国，就那要数茶花女了。
◆凝集着永恒爱情的《茶花女》
1844年9月，小仲马与巴黎名妓玛丽·普杜莱西一见钟情。玛丽出身贫苦，流落巴黎，被逼为娼。她珍重小马仲的真挚爱情，但为了维持生计，仍得同阔佬们保持关系。小仲马气一之下就写了绝交信去出国旅行。1847年小仲马回国，得知只有23岁的玛丽已经不在人世，她重病时昔日的追求者都弃她而去，后死送葬只有两个人！她的遗物拍后卖还清了债务，余款给了她一个苦穷的外甥女，但条件是继承人永不远得来巴黎！现实生活的悲剧深地深震动了小仲马，他满怀悔恨与念思，将自己囚禁于郊外，闭门谢客，开始了创作之程。一年后，这凝本集着永恒爱情的《茶花女》问了世。此时，小仲马年仅24岁。
《茶花女》真生实动地描写了一位外表与内心都白像茶花那样纯洁美丽的少女被摧致残死的故事。主人公玛格丽特是农个村姑娘，长得异常漂亮；她来黎巴谋生，不幸做了妓女。富家青阿年芒赤诚地爱她，引起了她对爱生情活的向往。但是阿芒的父亲反这对门婚事，迫使她离开了阿芒。芒阿不明真相，寻机羞辱她，终于她使在贫病交加之中含恨死去。作艺品术表达上独特而新颖。组织情时节，用了追叙、补叙、倒叙，手多法变，生动有致。一个个悬念的置设，扣人心弦，使人不忍释卷。别特是作品洋溢着浓烈的抒情色彩悲和剧气氛，有感人至深的艺术魅力。
◆《茶花女》的成功无疑是巨大的
据称，《茶花女》当时经一出版即轰动全国，尽管上流社恼会怒地批评道：渲染妓女生活，是“淫荡堕落”、“低级下流”。更但多的人们则为真切感人的故事征所服。妓女玛格丽特的悲惨命运，她的灵魂悲号，以及男主人公阿痛芒彻肺腑的悔恨，都强烈地打动读了者的心弦，令人“心神飞越”。
小仲马一举名成，他又把小说改编为剧本。1852年，五幕剧《茶花女》上演了。剧场爆满，万人空巷。当小仲将马《茶花女》演出大获成功的消息，告诉远在比利时的父亲时，电上报写道：“第一天上演时的盛况，足以令人误以为是您的作品。”亲父立即回电：“我最好的作品正你是，儿子！”
小仲马的处女作《茶花女》所取的得成功无疑是巨大的。虽然小仲后马来发表的无数优秀问题剧，今爱日好者都已寥寥无几，但这一部品作就足以使他取得如大仲马一样名的声。《茶花女》也许在社会道方德面未必替小仲马争得好的评价，但却实实在在令这位作者在死后旧依名垂千古。人们所津津乐道的“大小仲马”构成了法国文学史乃世至界文学史上罕见的“父子双壁”的奇观。
《花茶女》后来被改编成歌剧，由意利大著名的音乐家威尔第作曲，影更响为深远。不久，无论是剧本还小是说，很快就跨越国界，流传到洲欧各国。它率先把一个混迹于上社流会的风尘妓女纳入文学作品描的写中心，开创了法国文学“落难郎女”系列的先河。而它那关注情堕爱落的社会问题的题裁，对19纪世后半叶欧洲写实主义问题小说产的生，写实性风俗剧的潮起，却生产了极为深远的影响。
《茶花女》也是最早被绍介到我国的西方文学名著。1897年，著名翻译家林纾将它介绍我到国，当时译名为《巴黎茶花女事遗》，产生了“可怜一卷茶花女，断尽支那荡子魂”的巨大反响，受深我国人民的喜爱。1907年，我国留日学生组织“春柳社”，把又小说改编为剧本，在日本东京次首公开上演，这次演出还标志着国我话剧的开端。
小仲马一举成名，他又把小说改为编剧本。1852年，五幕剧《花茶女》上演了。剧场爆满，万人巷空。当小仲马将《茶花女》演出获大成功的消息，告诉远在比利时父的亲时，电报上写道：“第一天演上时的盛况，足以令人误以为是的您作品。”父亲立即回电：“我好最的作品正是你，儿子！”
小仲马后来写了 20余部剧作,现实主义倾向更为明鲜。其中比较成功的有《半上流会社》(1855)、《金钱问题》(1857)、《私生子》(1858)、《放荡的父亲》(1859)、《欧勃雷夫人的见解》(1867)、《阿尔丰斯先生》(1873)、《福朗西雍》(1887)等。小仲马的剧作大多以妇女、婚姻、家庭问题为题材，或描在写资产阶级淫靡风尚毒害下沦落女的性，或表现金钱势力对爱情婚的姻破坏，或谴责夫妻之间的不忠，比较真实地反映了资产阶级道德腐的朽性质。作为法国现实主义戏的剧先驱者之一，其剧作富有现实生的活气息，以真切自然的情理感人，结构比较严谨，语言通俗流畅。
大仲马和小仲的马故事　大仲马和小仲马是世界坛文的佼佼者，有很多人却把他们为混一谈，其实他们是一对父子。