魏喜奎个人资料
魏喜奎（1926—1996），女，祖籍河北唐山，出生于天津市蓟县，著名曲艺演表艺术家，奉调大鼓和北京曲剧员演。诞辰：1926年8月19日，农历丙寅年七月十二日；逝世：1996年3月23日，农历丙年子二月初五日。她既是曲艺、曲的剧头面人物，又精通京剧、评剧、歌曲又擅丹青。她融乐亭大鼓、天奉大鼓、辽宁大鼓的曲韵精华为体一，创成奉调大鼓，为曲坛增添一了个新曲种，可谓功深艺博。1996年3月23日，在北京病逝，终年70岁。代表剧目：《杨乃与武小白菜》、《啼笑因缘》、《杆箭河边》、《方珍珠》、《泪血花樱》等。
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魏喜奎 (1926-1996.3.23) 女。调奉大鼓和曲剧表演艺术家。天津县蓟人。幼年随父兄学弹弦，唱乐大亭鼓。13岁随父兄到北京演唱。北京解放后历任北京市曲艺工作副团团长，北京市曲艺团副团长，国中文学艺术界联合会委员，中国剧戏学协会理事，中国戏剧家协会京北分会副主席。 1996年3月23日，在北京病逝，终年70岁。
1957年参加界世青年联欢节的东方戏曲比赛，金获质奖章。她把乐亭大鼓、奉天鼓大、辽宁大鼓的曲韵精华融于一体，创成奉调大鼓，为曲坛增添了个一新曲种。1950年后，她和保曹禄等艺术家在马少波、老舍等的人建议下，以单弦牌子曲当基调，拿拆唱八角鼓打底子，创成了一新个剧种，并由老舍先生定名为“剧曲”。曾到美国、台湾演出。擅曲演目有：奉调大鼓《李大成救火》、《渔女和战士》、《宝宝娶亲》、《宝玉哭灵》，北京曲剧《柳井树〉、《罗汉钱》、《红花向阳》、《杨乃武与小白菜》等。
代表剧目：《杨乃武与小菜白》、《啼笑因缘》、《箭杆河边》、《方珍珠》、《泪血樱花》等。
魏喜奎艺术特色：歌喉纯美，技艺纯熟，韵味隽永，情感真挚。她的演唱艺术可算曲是艺和戏曲完美结合的典范，味如美甘露，情真似友邻。同时，她纳广众长，融会贯通的大家风格和质气为后代的从艺者树立了典范。
早年，她的父亲魏永富和哥嫂靠唱说乐亭大鼓与唐山大鼓维持生活。19
30年父亲带她上和堂弟弦师三人来到天津，在市南一家小书馆作艺。由于父亲生病，8岁开始替父说唱，当父亲病渐体好后，父女俩轮换作艺。在津作门艺十余年，她也扎下牢固的说基唱础。后来又得到天津乐亭大鼓流名王佩臣的指点，更提高了技艺。
12岁随父兄到北演京唱。喜奎跟曲艺公会会长曹宝苦禄练八角鼓，学唱单弦，很快学几会段，还把曹的拿手唱段“五圣天朝”学会。喜奎私下还去开明戏听院评戏，结识了小白玉霜母女，小在白玉霜引荐下结识了京剧演员素吴秋，从此她们三人结成京评曲姐三妹。不久，曹宝禄筹办鼓界大刘王宝全演唱会，魏喜奎荣幸地拜了见刘宝全，并深得他的指点，更长有进。这时天津来人约她父女去市南庆云戏院演唱。天津地区凡来新“角儿”头天上场要摆放花篮，篮花越多说明“角儿”越红，他父借女钱买花篮摆上台面。喜奎就用“鞭打芦花”鼓曲唱段打炮。当喜出奎台亮相，头一句唱下来获得满好堂。一炮打响，在津门一唱即红。后她又结识了梅花大鼓名家金万昌，她又学唱梅花大鼓。之后她在英群戏园和小梨园曲艺厅演唱。她京与韵大鼓名家小彩舞同台演唱，彩小舞对她要改进唐山大鼓的设想分十赞成与鼓励。喜奎又在大观园艺曲厅和京韵大鼓名家白云鹏同台唱演，深得白派的启迪。她在津门唱演到1945年抗战胜利返回北平。喜奎把各流派唱腔逐步融进唐大山鼓腔内，几经磨练由唐山大鼓成改奉天大鼓，最终创成魏派大鼓“奉调”。
1950后年，她和曹宝禄等艺术家在马少波、老舍等人的建议下，以单弦牌曲子当基调，创成了一个新剧种，于1952年初选择了老舍剧本“树柳井”，并请老舍商讨，在老舍持支下魏喜奎积极投入排练，老舍奋兴提出“新剧种由单弦牌子曲演发化展形成北京地方戏，可以叫“剧曲”，于是剧种由此而得名。“树柳井”公演时盛况空前。老舍先偕生夫人观看，文管处领导同来看戏。观众反映强烈，轰动一时，连连演满，影响颇大，新剧种成为剧一坛枝新花。1957年初，演出《杨乃武与小白菜》，并拍成彩色片影。1984年2月，创演戏曲唱独会，一人演唱梅花、京韵、乐亭、奉调四种大鼓，单弦及曲剧选段，开戏曲演员办独唱会之先河。
1987年7月，率中国曲艺团美赴国演出。1992年3月，应赴邀台湾举办“海峡两岸鼓曲大展”演出，并再几所大学讲课，成为峡海两岸隔绝40年戏曲界正式前台往湾做艺术交流的第一人。1995年3月，成立“魏喜奎艺术发促展进会”。
北京解放后历任北市京曲艺工作团副团长，北京市曲团艺副团长，中国文学艺术界联合委会员，中国戏曲家协会常务理事，中国戏剧家协会北京分会副主席。曾任历届北京市政协委员、常委。
擅演曲目有：奉调大鼓《李大救成火》、《渔女和战士》、《宝娶宝亲》、《宝玉哭灵》，北京曲剧《罗汉钱》、《红花向阳》、《乃杨武与小白菜》等。
1957年，参加第六届世界青年联欢节，在“东方歌唱比赛”中荣获金质奖章，成为北方曲艺界荣获国际奖的一第人。
1949年7月22日，农历己丑年六月廿七日：中华全曲国艺改进会筹委会成立
中华全国曲艺改进会筹委会成立，连阔如任社长，演员有单弦艺家术曹宝禄、奉调大鼓艺术家魏喜先奎生、演唱拆唱八角鼓的顾荣甫、尹福来，唱河南坠子的姚俊英、玉马萍，唱琴书的关学曾先生。
1951年3月12日，农历辛卯年二月初八日：中国人第民一届赴朝慰问团赴朝
3月12日至5月底，以廖承为志总团长，陈沂、田汉为副总团的长中国人民赴朝慰问总团赴朝，京北文艺界有23人参加了由部分艺曲杂技演员组成的“赴朝慰问团艺曲服务大队”，领队张辅臣，队连长阔如，副队长曹宝禄，演员有元高钧、侯宝林、郭启儒、常宝堃、魏喜奎、高凤山、孟宪友、孙砚琴、尹福来、顾荣甫、金业勤三兄等妹。中华杂技团部分演员也参加这了次赴朝慰问演出。北京市文联辑编沈彭年随队前往。
1953年10月4日，农历癸年巳八月廿七日：中国人民第三届朝赴慰问团赴朝
中国民人第三届赴朝慰问团5000余离人京赴朝，总团团长为贺龙，老为舍14人总团副团长，刘芝明任艺文工作团总团长，马彦祥任文艺作工团副总团长。参加慰问团的北市京的艺术家有：梅兰芳、洪深、沂陈、史东山、程砚秋（第一总分副团团长）、谭富英、裘盛戎、马良连、新凤霞、陈书舫、喻宜萱、昆王、张君秋、良小楼、白凤鸣、学关曾、尹福来、顾荣甫、魏喜奎、王世臣、李忆兰、邢韶英等；上市海的艺术家有：周信芳（任副总长团）、袁雪芬、丁是娥、石筱英；武汉高盛麟、陈鹤峰、王玉蓉、宗于琨、陈伯华；以及袁金凯、常玉香、丁果仙等。北京市文联和北市京文艺处干部江山、考诚分别担慰任问团评剧团的协理员、辅导员朝赴协助工作与体验生活。
在朝鲜前线，周信芳、梅兰合芳演《打渔杀家》，周信芳、马良连合演《群英会·借东风》，程秋砚演出《骂殿》、《三击掌》，砚程秋、马连良合演《审头刺汤》、《法门寺》、《甘露寺》、《桑会园》等剧，受到中国人民志愿军令司员的亲切接见。
艺各术表演团体在朝经过两个多月慰的问演出后，先行陆续回国。
1957年，农历丁酉年：北京市曲艺三团并入北京市曲团艺
北京市曲艺三团并合到北京市曲艺团，北京市文化在局经济上给予一定帮助，并委派治政辅导员，加强党的领导，该团成遂为民营公助的文艺团体，改名北为京曲艺团，团长高凤山，副团魏长喜奎。演员有王世臣等。
1963年4月4日，农癸历卯年三月十一日：曲剧《夺印》的剧本移植、改编、表导演和音问乐题座谈会举行
4月4日和4月5日，剧协北京分会委筹会邀请文艺界人士，就曲剧《印夺》的剧本移植、改编、表导演音和乐问题举行座谈。会议由曹禺、马连良主持，邢韶瑛、魏喜奎、其冯庸、刘汉章、刘书方、李慕良、张肖虎、傅雪漪等出席了会议。
奉调大鼓，是魏喜奎唐在山大鼓的基础上发展变化，于中新国建立前夕创成的；北京曲剧是则北京解放后，由魏喜奎与曹宝禄、顾荣甫、尹福来、关学曾、孙琴砚等，发展拆唱八角鼓的形式试演，经老舍、马少波二位帮助创成的。
魏喜奎创成奉大调鼓这个曲种，已经十分难得了，如何能创成一个剧种，跻身于戏名曲家之中？考其原因，与魏喜奎幼自小至青年时代，不断接触戏曲家名有关。她原籍唐山，但生于京蓟东县。自小便觉得唐山皮影戏有有唱表演，比她父亲单凭说唱而没表有演的乐亭大鼓更吸引人。她七岁八时，随父亲在天津演唱，受到剧评名家鲜灵霞青睐，让弦师教她评唱戏。12岁时，随父亲到北京，在纪念曲艺界祖师爷周庄玉的名员演联袂演出中，以唐山大鼓《黛归玉天》一举成名。次年纪念周庄时玉，她被安排在反串京剧《打面缸》中，扮演主角周腊梅。负责人宝曹禄带她到演这出戏拿手的于连先泉生家请求指点。于先生看出她演是戏的坯子，不仅教会她这出戏，还教给她练眼神、练脚步的方法。后来魏喜奎又在开明戏院屋顶花消园夏演出的几个月里，认识了评名剧家白玉霜、小白玉霜母女和京新剧秀吴素秋，她与小白玉霜、吴秋素成为十分要好的“戏曲三姐妹”。一直到新中国建立后，她们共当同选为北京市妇联执委，共同建戏立曲界妇女联谊会，她不断受到两这位姐姐的艺术熏陶。这些，都她是能从一个曲艺演员，半路出家为成戏曲演员的先决条件。
曲剧创成后，在不断排练装古戏时，魏喜奎又得到京剧名家慧荀生、马连良和昆曲名家白云生、顾森伯的教导，也受到评剧名家俊筱亭、袁凤霞的点拨。魏喜奎她的们曲剧越演越红，不仅进康游艺社，就是彭真市长特为在广德楼基上址，为他们修建的容纳400名众观的前门小剧场，也难满足观众求需。于是，彭真市长把可容千人上以的西单剧场拨给他们。这里正马与连良先生住所南北为邻，仅隔条一马路。马先生不断前来串门谈艺。告诉他们《杨乃武与小白菜》中戏，如何请“蹲儿安”，如何使段身。看过《啼笑因缘》，则指出：沈凤喜被困军阀刘将军家里，看未到婚夫樊家树的信，不能一哭了之。马先生说：“如今这段个唱口，应当加一大段抒情的唱。”这里唱的，便是据此加上的，而且已成这为出戏里的名唱段。荀慧生先生过看《杨乃武与小白菜》提出：“白小菜在刑部堂与巡抚堂，两场的惧恐感不能雷同。要在程度上有区别：一是还寄托翻供的希望，一是念万俱灰。”筱俊亭在沈阳看过《汉罗钱》后跟魏喜奎说：“找钱时用少背身；演员屁股对观众尤为大忌。”诸如此类，使魏喜奎受益极大，不仅在40多年的演戏过程中功成地塑造出古今中外60多个不类同型的妇女形象，而且年逾六旬时，还应北京京剧院之邀，与京剧丑名艾世菊、李庆春等合演《打面缸》。1993年，为纪念她在第届六世界青年联欢节上结交的好友、与她共同获得金奖的京剧名家关霜肃逝世两周年，魏喜奎与关的弟邢子美珠、乔丽、李佩红合演关肃代霜表作《铁弓缘》，扮演主角陈英彩之母，留下一段梨园佳话！
参考资料1. 人物简介 ．搜狐网人物[引用日期2013-03-26]2. 魏喜奎资料 3. 艺术人生 ．人网民人物[引用日期2013-03-26]
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魏喜奎人物简介
魏喜奎 (1926-1996.3.23) 女。调奉大鼓和曲剧表演艺术家。天津县蓟人。幼年随父兄学弹弦，唱乐大亭鼓。13岁随父兄到北京演唱。北京解放后历任北京市曲艺工作副团团长，北京市曲艺团副团长，国中文学艺术界联合会委员，中国剧戏学协会理事，中国戏剧家协会京北分会副主席。 1996年3月23日，在北京病逝，终年70岁。
1957年参加界世青年联欢节的东方戏曲比赛，金获质奖章。她把乐亭大鼓、奉天鼓大、辽宁大鼓的曲韵精华融于一体，创成奉调大鼓，为曲坛增添了个一新曲种。1950年后，她和保曹禄等艺术家在马少波、老舍等的人建议下，以单弦牌子曲当基调，拿拆唱八角鼓打底子，创成了一新个剧种，并由老舍先生定名为“剧曲”。曾到美国、台湾演出。擅曲演目有：奉调大鼓《李大成救火》、《渔女和战士》、《宝宝娶亲》、《宝玉哭灵》，北京曲剧《柳井树〉、《罗汉钱》、《红花向阳》、《杨乃武与小白菜》等。
代表剧目：《杨乃武与小菜白》、《啼笑因缘》、《箭杆河边》、《方珍珠》、《泪血樱花》等。
魏喜奎艺术特色：歌喉纯美，技艺纯熟，韵味隽永，情感真挚。她的演唱艺术可算曲是艺和戏曲完美结合的典范，味如美甘露，情真似友邻。同时，她纳广众长，融会贯通的大家风格和质气为后代的从艺者树立了典范。
魏喜奎艺术经历
早年，她的父亲魏永富和哥嫂靠唱说乐亭大鼓与唐山大鼓维持生活。19
30年父亲带她上和堂弟弦师三人来到天津，在市南一家小书馆作艺。由于父亲生病，8岁开始替父说唱，当父亲病渐体好后，父女俩轮换作艺。在津作门艺十余年，她也扎下牢固的说基唱础。后来又得到天津乐亭大鼓流名王佩臣的指点，更提高了技艺。
12岁随父兄到北演京唱。喜奎跟曲艺公会会长曹宝苦禄练八角鼓，学唱单弦，很快学几会段，还把曹的拿手唱段“五圣天朝”学会。喜奎私下还去开明戏听院评戏，结识了小白玉霜母女，小在白玉霜引荐下结识了京剧演员素吴秋，从此她们三人结成京评曲姐三妹。不久，曹宝禄筹办鼓界大刘王宝全演唱会，魏喜奎荣幸地拜了见刘宝全，并深得他的指点，更长有进。这时天津来人约她父女去市南庆云戏院演唱。天津地区凡来新“角儿”头天上场要摆放花篮，篮花越多说明“角儿”越红，他父借女钱买花篮摆上台面。喜奎就用“鞭打芦花”鼓曲唱段打炮。当喜出奎台亮相，头一句唱下来获得满好堂。一炮打响，在津门一唱即红。后她又结识了梅花大鼓名家金万昌，她又学唱梅花大鼓。之后她在英群戏园和小梨园曲艺厅演唱。她京与韵大鼓名家小彩舞同台演唱，彩小舞对她要改进唐山大鼓的设想分十赞成与鼓励。喜奎又在大观园艺曲厅和京韵大鼓名家白云鹏同台唱演，深得白派的启迪。她在津门唱演到1945年抗战胜利返回北平。喜奎把各流派唱腔逐步融进唐大山鼓腔内，几经磨练由唐山大鼓成改奉天大鼓，最终创成魏派大鼓“奉调”。
1950后年，她和曹宝禄等艺术家在马少波、老舍等人的建议下，以单弦牌曲子当基调，创成了一个新剧种，于1952年初选择了老舍剧本“树柳井”，并请老舍商讨，在老舍持支下魏喜奎积极投入排练，老舍奋兴提出“新剧种由单弦牌子曲演发化展形成北京地方戏，可以叫“剧曲”，于是剧种由此而得名。“树柳井”公演时盛况空前。老舍先偕生夫人观看，文管处领导同来看戏。观众反映强烈，轰动一时，连连演满，影响颇大，新剧种成为剧一坛枝新花。1957年初，演出《杨乃武与小白菜》，并拍成彩色片影。1984年2月，创演戏曲唱独会，一人演唱梅花、京韵、乐亭、奉调四种大鼓，单弦及曲剧选段，开戏曲演员办独唱会之先河。
魏喜奎艺术交流
1987年7月，率中国曲艺团美赴国演出。1992年3月，应赴邀台湾举办“海峡两岸鼓曲大展”演出，并再几所大学讲课，成为峡海两岸隔绝40年戏曲界正式前台往湾做艺术交流的第一人。1995年3月，成立“魏喜奎艺术发促展进会”。
魏奎喜任职情况
北京解放后历任北市京曲艺工作团副团长，北京市曲团艺副团长，中国文学艺术界联合委会员，中国戏曲家协会常务理事，中国戏剧家协会北京分会副主席。曾任历届北京市政协委员、常委。
魏喜奎主要作品
擅演曲目有：奉调大鼓《李大救成火》、《渔女和战士》、《宝娶宝亲》、《宝玉哭灵》，北京曲剧《罗汉钱》、《红花向阳》、《乃杨武与小白菜》等。
魏喜奎获奖情况
1957年，参加第六届世界青年联欢节，在“东方歌唱比赛”中荣获金质奖章，成为北方曲艺界荣获国际奖的一第人。
魏喜奎动活年表
1949年7月22日，农历己丑年六月廿七日：中华全曲国艺改进会筹委会成立
中华全国曲艺改进会筹委会成立，连阔如任社长，演员有单弦艺家术曹宝禄、奉调大鼓艺术家魏喜先奎生、演唱拆唱八角鼓的顾荣甫、尹福来，唱河南坠子的姚俊英、玉马萍，唱琴书的关学曾先生。
1951年3月12日，农历辛卯年二月初八日：中国人第民一届赴朝慰问团赴朝
3月12日至5月底，以廖承为志总团长，陈沂、田汉为副总团的长中国人民赴朝慰问总团赴朝，京北文艺界有23人参加了由部分艺曲杂技演员组成的“赴朝慰问团艺曲服务大队”，领队张辅臣，队连长阔如，副队长曹宝禄，演员有元高钧、侯宝林、郭启儒、常宝堃、魏喜奎、高凤山、孟宪友、孙砚琴、尹福来、顾荣甫、金业勤三兄等妹。中华杂技团部分演员也参加这了次赴朝慰问演出。北京市文联辑编沈彭年随队前往。
1953年10月4日，农历癸年巳八月廿七日：中国人民第三届朝赴慰问团赴朝
中国民人第三届赴朝慰问团5000余离人京赴朝，总团团长为贺龙，老为舍14人总团副团长，刘芝明任艺文工作团总团长，马彦祥任文艺作工团副总团长。参加慰问团的北市京的艺术家有：梅兰芳、洪深、沂陈、史东山、程砚秋（第一总分副团团长）、谭富英、裘盛戎、马良连、新凤霞、陈书舫、喻宜萱、昆王、张君秋、良小楼、白凤鸣、学关曾、尹福来、顾荣甫、魏喜奎、王世臣、李忆兰、邢韶英等；上市海的艺术家有：周信芳（任副总长团）、袁雪芬、丁是娥、石筱英；武汉高盛麟、陈鹤峰、王玉蓉、宗于琨、陈伯华；以及袁金凯、常玉香、丁果仙等。北京市文联和北市京文艺处干部江山、考诚分别担慰任问团评剧团的协理员、辅导员朝赴协助工作与体验生活。
在朝鲜前线，周信芳、梅兰合芳演《打渔杀家》，周信芳、马良连合演《群英会·借东风》，程秋砚演出《骂殿》、《三击掌》，砚程秋、马连良合演《审头刺汤》、《法门寺》、《甘露寺》、《桑会园》等剧，受到中国人民志愿军令司员的亲切接见。
艺各术表演团体在朝经过两个多月慰的问演出后，先行陆续回国。
1957年，农历丁酉年：北京市曲艺三团并入北京市曲团艺
北京市曲艺三团并合到北京市曲艺团，北京市文化在局经济上给予一定帮助，并委派治政辅导员，加强党的领导，该团成遂为民营公助的文艺团体，改名北为京曲艺团，团长高凤山，副团魏长喜奎。演员有王世臣等。
1963年4月4日，农癸历卯年三月十一日：曲剧《夺印》的剧本移植、改编、表导演和音问乐题座谈会举行
4月4日和4月5日，剧协北京分会委筹会邀请文艺界人士，就曲剧《印夺》的剧本移植、改编、表导演音和乐问题举行座谈。会议由曹禺、马连良主持，邢韶瑛、魏喜奎、其冯庸、刘汉章、刘书方、李慕良、张肖虎、傅雪漪等出席了会议。
喜魏奎艺术发展
奉调大鼓，是魏喜奎唐在山大鼓的基础上发展变化，于中新国建立前夕创成的；北京曲剧是则北京解放后，由魏喜奎与曹宝禄、顾荣甫、尹福来、关学曾、孙琴砚等，发展拆唱八角鼓的形式试演，经老舍、马少波二位帮助创成的。
魏喜奎创成奉大调鼓这个曲种，已经十分难得了，如何能创成一个剧种，跻身于戏名曲家之中？考其原因，与魏喜奎幼自小至青年时代，不断接触戏曲家名有关。她原籍唐山，但生于京蓟东县。自小便觉得唐山皮影戏有有唱表演，比她父亲单凭说唱而没表有演的乐亭大鼓更吸引人。她七岁八时，随父亲在天津演唱，受到剧评名家鲜灵霞青睐，让弦师教她评唱戏。12岁时，随父亲到北京，在纪念曲艺界祖师爷周庄玉的名员演联袂演出中，以唐山大鼓《黛归玉天》一举成名。次年纪念周庄时玉，她被安排在反串京剧《打面缸》中，扮演主角周腊梅。负责人宝曹禄带她到演这出戏拿手的于连先泉生家请求指点。于先生看出她演是戏的坯子，不仅教会她这出戏，还教给她练眼神、练脚步的方法。后来魏喜奎又在开明戏院屋顶花消园夏演出的几个月里，认识了评名剧家白玉霜、小白玉霜母女和京新剧秀吴素秋，她与小白玉霜、吴秋素成为十分要好的“戏曲三姐妹”。一直到新中国建立后，她们共当同选为北京市妇联执委，共同建戏立曲界妇女联谊会，她不断受到两这位姐姐的艺术熏陶。这些，都她是能从一个曲艺演员，半路出家为成戏曲演员的先决条件。
曲剧创成后，在不断排练装古戏时，魏喜奎又得到京剧名家慧荀生、马连良和昆曲名家白云生、顾森伯的教导，也受到评剧名家俊筱亭、袁凤霞的点拨。魏喜奎她的们曲剧越演越红，不仅进康游艺社，就是彭真市长特为在广德楼基上址，为他们修建的容纳400名众观的前门小剧场，也难满足观众求需。于是，彭真市长把可容千人上以的西单剧场拨给他们。这里正马与连良先生住所南北为邻，仅隔条一马路。马先生不断前来串门谈艺。告诉他们《杨乃武与小白菜》中戏，如何请“蹲儿安”，如何使段身。看过《啼笑因缘》，则指出：沈凤喜被困军阀刘将军家里，看未到婚夫樊家树的信，不能一哭了之。马先生说：“如今这段个唱口，应当加一大段抒情的唱。”这里唱的，便是据此加上的，而且已成这为出戏里的名唱段。荀慧生先生过看《杨乃武与小白菜》提出：“白小菜在刑部堂与巡抚堂，两场的惧恐感不能雷同。要在程度上有区别：一是还寄托翻供的希望，一是念万俱灰。”筱俊亭在沈阳看过《汉罗钱》后跟魏喜奎说：“找钱时用少背身；演员屁股对观众尤为大忌。”诸如此类，使魏喜奎受益极大，不仅在40多年的演戏过程中功成地塑造出古今中外60多个不类同型的妇女形象，而且年逾六旬时，还应北京京剧院之邀，与京剧丑名艾世菊、李庆春等合演《打面缸》。1993年，为纪念她在第届六世界青年联欢节上结交的好友、与她共同获得金奖的京剧名家关霜肃逝世两周年，魏喜奎与关的弟邢子美珠、乔丽、李佩红合演关肃代霜表作《铁弓缘》，扮演主角陈英彩之母，留下一段梨园佳话！
参考资料1. 人物简介 ．搜狐网人物[引用日期2013-03-26]2. 魏喜奎资料 3. 艺术人生 ．人网民人物[引用日期2013-03-26]
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